1. 明代茶葉末釉瓷器

我國(guó)明代瓷器青花臥足盤的特征有以下這些:

明代青花臥足盤在利坯工藝上有了一次突破，形成了與永樂時(shí)期明顯不同的風(fēng)格。

明代青花臥足盤也開始出現(xiàn)挖足過肩現(xiàn)象圈足較永樂時(shí)矮，外壁略向內(nèi)斜削，內(nèi)壁同底面垂直，

明代青花臥足盤的特征是底面平坦，挖足也出現(xiàn)微過肩。有開片紋，釉層很厚。底足與脛的交角有縮釉成線的現(xiàn)象。宣德紋飾線條較為粗壯。明代青花臥足盤圈足外沿切削較重而底面再平切一刀。足內(nèi)施白釉，與外壁釉色形成明顯的反差。在宣德時(shí)已形成碗底及圈足的厚度薄厚適中，明代青花臥足盤特征是圈足內(nèi)滿釉的明碗風(fēng)格。

2. 明代茶葉末釉瓷器底款

乾隆茶葉末釉瓷器特征，乾隆茶葉末首先是胎體細(xì)膩，瓷質(zhì)緊密，胎壁比雍正時(shí)略厚，釉面勻凈，有的帶棕眼和絲文，光澤瑩潤(rùn)，釉面色調(diào)有深淺之分，深者略顯黑褐，淺者因黃色釉面上小黑點(diǎn)密集較多而顯黃色，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”。一般器足為黑褐色，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)足部釉與露胎釉相接處有刮削時(shí)無意留下的一圈小鋸齒狀邊緣。乾隆茶葉末釉瓷器造型繼承了雍正樣式，也有仿古銅器式，還有創(chuàng)新樣式?？钭R(shí)上，多在器物底足內(nèi)篆書“達(dá)清乾隆年制”六字款，少數(shù)是四字篆書“乾隆年制”，個(gè)別寫于器物口邊六字篆書款。

3. 明代茶葉末釉瓷器鑒別

特點(diǎn):

①護(hù)胎釉又叫化妝土，該釉白凈細(xì)膩，由含鐵特別少或根本不含鐵的瓷土配制而成。

②在瓷器入窯焙熄以前，先用浸漬或注澆法噴涂，將其施于胎體的表面，然后再上釉入窯可以提高瓷器的質(zhì)量。

③其作用可以掩蓋胎料因雜質(zhì)未除凈而泛出來的雜色或黑點(diǎn)，又可以克服瓷器表面粗糙或凸凹不平的毛病。如果附于護(hù)胎釉一定的顏色，還能起裝飾作用。

4. 明代茶葉末釉瓷器存世

茶葉末釉是中國(guó)古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉,始于唐代。以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃至1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細(xì)末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗,耐人尋味。茶葉末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德鎮(zhèn)御窯廠開始?jí)艛酂疲宄阉l(fā)揚(yáng)光大。據(jù)《陶雅》所載：“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”。可見此釉色瓷在明清時(shí)深得達(dá)官貴族的喜愛。

特點(diǎn)：茶葉末釉有高鐵、高鈣、高鎂含量的特點(diǎn)。尤其是鎂的含量，一定不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結(jié)晶體的重要條件。

北方地區(qū)多產(chǎn)白云石，這種白云石富含鎂，所以茶葉末釉在清代以前多產(chǎn)于北方，南方很少燒造。明、清時(shí)它為景德鎮(zhèn)官窯所生產(chǎn)，清代景德鎮(zhèn)仿造的尤為成功。茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)，更不可能大批量出現(xiàn)在同一場(chǎng)拍賣會(huì)中。好的茶葉末釉價(jià)值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實(shí)物看，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。另外，由于配方和燒造條件的變化，茶葉末釉的釉色很難做到完全相同，產(chǎn)生了不同風(fēng)格。例如雍正制品的釉色偏黃，叫“鱔魚黃”；乾隆朝釉色偏綠，熟稱“蟹甲青”。

鑒定技巧：據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個(gè)品種：鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點(diǎn)。廠官釉顏色偏青的俗稱“鱔魚青”，即“蛇皮綠”；顏色偏黃的應(yīng)是“鱔魚黃”，而黃色中多斑點(diǎn)的應(yīng)是“黃斑點(diǎn)”。

廠官釉總體風(fēng)格是雍正、乾隆時(shí)做工精細(xì)；嘉慶、道光時(shí)胎體厚重，略顯笨拙；咸豐時(shí)回光返照；咸豐以后漸入尾聲，黃絲紋多呈姜黃色。清末民國(guó)時(shí)有仿前朝官窯產(chǎn)品的，除景德鎮(zhèn)仿品外，山東淄博亦產(chǎn)此種釉料，但山東產(chǎn)品胎質(zhì)疏松，呈黃白色，非細(xì)瓷白胎，敲擊時(shí)聲音不如瓷胎清脆?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)仿官窯產(chǎn)品很有水平，也十分精細(xì)，并且多刻官款，但缺點(diǎn)是過于精細(xì)，且多有作舊痕跡。鱔魚黃釉色仿者不多，因燒造工藝有一定難度，偶有仿者，均仿得過于精細(xì)。古代真品卻是青中閃不規(guī)則的黃色，類似窯變，仿品則釉色十分均勻

5. 明代茶葉末釉瓷器特征

明代茶葉末釉瓷碗，很少有民窯燒造的茶葉末釉瓷器，一般均為官窯制作。但如果品相好，釉質(zhì)顏色純正，做工好，真品的民窯茶葉末釉瓷器，那么還是可以有收藏價(jià)值的。謝謝

6. 明代茶葉末釉瓷器標(biāo)本

我國(guó)明代宣德青白釉瓷器的真品圖如下:

明宣德青花地拔白卷草紋魚簍式尊宣德瓷造型凝重渾厚；胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，琢器接痕少見；釉面一般都能見到橘皮紋。這一時(shí)期燒制的盤、碗之底足多數(shù)有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”。宣德大盤之底足內(nèi)墻自上而下向外斜削，圈足常見火石紅。官窯青花瓷，除極個(gè)別青花翠艷而無黑鐵斑外，絕大多數(shù)有黑鐵斑；紋樣以小筆觸上彩，無一筆涂抹的制作。

7. 明代茶葉末釉瓷器拍賣

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

8. 明代茶葉末釉瓷器圖片

第一階段:在500倍顯微鏡下,釉面青花部位有云霧狀結(jié)晶物出現(xiàn),由較為細(xì)小的雛晶組成,只有這類特征的瓷器多為清代晚期。

第二階段:在500倍顯微鏡下,釉面青花部位有團(tuán)粒狀、雞骨狀、港灣狀結(jié)晶物出現(xiàn),為云霧狀的雛晶進(jìn)一步生長(zhǎng),已具有晶體的初步輪廓形態(tài),出現(xiàn)這類特征的瓷器多為清代早、中期。

第三階段:在500倍顯微鏡下,釉面青花部位有大量菊花狀、放射狀、針狀物結(jié)晶物出現(xiàn)。

9. 明代茶葉末釉瓷器底款圖片

明代瓷器的款識(shí)特征

明代瓷器的款識(shí)形式一般以書寫為主，極少有刻印的。前人總結(jié)的明代瓷器款識(shí)規(guī)律是：永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜。

永樂瓷器的款識(shí)為“永樂年制”。這是陶瓷史上第一次燒制的帝王年號(hào)款，“永樂年制”四字為篆書，四字雙豎行，印、刻寫或書寫于器里心。青花器為用青花書寫；白釉器、青白釉器多為印款；紅釉、青釉器多為刻款。永樂年號(hào)款無論刻、印、寫，“永樂年制”四篆體字的字體均較小。

永樂年號(hào)款只有四字篆書一種形式。凡見楷書四字、篆書六字或楷書六字，皆為偽托款。四字篆書款后來也有仿的，但仿品款識(shí)的字體筆道多為生硬折角，無柔和圓潤(rùn)之感。

民窯器上的吉祥款仍較多，有福、祿、壽、辰等，字體由洪武時(shí)的草書為主，發(fā)展到隸、草、行三種寫款皆有。另外，永樂朝也有少量的圖把款。

宣德的款識(shí)不似永樂只在器里心，而是任何部位都在書寫。在形式上，宣德款有楷書也有篆書，其中楷書占了絕大部分。字?jǐn)?shù)上，有六字也有四字，以六字為主；有六字雙豎行加雙圈，也有六字一行（橫豎均有）、四字一行橫寫或雙豎行。款識(shí)有用毛筆書寫的，也有刻寫的。

宣德民窯器仍有一些草書或隸書的福、壽字，也是多寫于器心。還有寫“大明宣德年造”的，十分特別。

此外，從花紋、文字上看，偽制的花紋、文字一般都有不太周到的地方，花紋線條、文字筆劃或者殘缺，或者粗細(xì)不一樣。有的贗品圖紋甚至于顯得僵硬呆滯，一望而知系臨摹作品。

成化官窯器年號(hào)款以青花楷體六字雙豎行“大明成化年制”為主，體式比較統(tǒng)一，款的位置也大多數(shù)在器物底部。除六字楷書雙行款外，還有少量“大明年制”四字雙行楷書款。但無論官民窯產(chǎn)品，成化真品均無“成化年造”、“成化年制”四字款。

成化官窯器還有一種罐，款字只有一個(gè)“天”字，人稱天字款罐。這種一個(gè)字的官窯器為成化獨(dú)有，天字也極其有特色，字體極其肥胖。

弘治官窯瓷器款識(shí)大體同于成化，仍以青花楷書六字雙行“大明弘治年制”為主，寫于器底。有少量篆書四字雙行寫款“弘治年制”，多位于器里心。還有少量紅彩楷書雙行“弘治年制”款及刻款。

弘治民窯器的款也較多，但較簡(jiǎn)單，有“?！薄ⅰ罢?、“壬子年造”等楷款。

正德官窯年號(hào)款以青花楷書六字雙行“大明正德年制”和四字雙行“正德年制”為主，其中以后者居多?？钭值那寤ㄉ珴捎袧庥械?，色淡者顯得灰暗。另有紅彩書寫的楷書雙行“正德年制”款，色澤深者黑紅，淺者十分艷麗。此時(shí)的花盆、爐、洗等彩瓷，多為楷書四字一行刻款，位于器口沿下，也有刻于器底者。

民窯器上年號(hào)款為“正德年造”、“大明年造”及“天下太平”、“長(zhǎng)命富貴”、“富貴佳器”等吉祥款。

嘉靖官窯年號(hào)款全為楷體，有四字雙行和六字雙行，以六字雙行“大明嘉靖年制”為主。也有六字一橫行、六字環(huán)行、四字錢文十字排列的?？钭R(shí)位置主要位于器底，也有寫于器口沿下邊的，還有寫于器物肩部的。除寫款外，也有少量刻款。

民窯器上的贊頌款、吉祥款較前朝興盛，且開始出現(xiàn)堂名款，如“滋樹堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等等。

萬歷款識(shí)以書寫六字雙行“大明萬歷年制”為主，也有六字一行或三行的，還有四字雙行、四字環(huán)行、四字錢文十字排列的?？畹臅鴮懳恢靡埠懿还潭ǎ鄶?shù)在器底，也有在器里心凹處的、肩部的、口邊的等。

萬歷各類民窯款大為增多，齋堂款如“玄陰堂”、“芝蘭齋”等；吉祥款如“萬福攸同”、“德化長(zhǎng)春”、“福壽康寧”等；贊頌吉祥款如“玉堂佳器”、“天祿器”、“天祿佳器”、“上品佳器”等。

明末天啟、崇偵年間，署本朝年號(hào)款的官窯器少，但署前朝年號(hào)款的卻較多。不過，這些署前朝年號(hào)款的瓷器多為民窯粗制濫造，款識(shí)字體十分草率，排列雜亂。

10. 明代茶葉末釉瓷器拍賣記錄

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

11. 明代茶葉末釉瓷器價(jià)格

龍泉窯是中國(guó)歷史上的一個(gè)名窯，宋代六大窯系。漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。因其主要產(chǎn)區(qū)在浙江省龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國(guó)兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長(zhǎng)達(dá)1600多年，是中國(guó)制瓷歷史上最長(zhǎng)的一個(gè)瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國(guó)家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產(chǎn)品風(fēng)格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。

胎較粗,釉色青灰,釉薄而透明，光澤較強(qiáng)，盤、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中間刮去一圈釉的。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、蓋罐多見，高足杯的足較高，有竹節(jié)裝飾，一節(jié)或多節(jié)，挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。

龍泉窯青釉執(zhí)壺從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色為白中泛灰，底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中，較元、明時(shí)期的胎體要輕薄得多。明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現(xiàn)赭褐色窯紅。 從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚，釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分布大且稀。明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強(qiáng)，釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。 從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少，即便有紋飾也多是刻花裝飾輔以篦點(diǎn)和劃紋，以及波浪、云紋、蕉葉等圖案，構(gòu)圖極為簡(jiǎn)練，手法生動(dòng)。而明代器物上的紋飾，裝飾較為繁復(fù)，圖案帶有了明顯的象征意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。

收藏界有一種說法，龍泉青瓷尤其受英美、法國(guó)、日本收藏者推崇，中國(guó)內(nèi)地收藏龍泉青瓷之風(fēng)最盛的地方則屬江浙地區(qū)。一方水土養(yǎng)一方人，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江浙地區(qū)收藏歷史悠久，收藏者眾，收藏規(guī)模之大，內(nèi)地鮮有匹敵者。對(duì)于龍泉青瓷的收藏，江浙收藏者傾注了極大熱情。　　景德鎮(zhèn)王掌柜認(rèn)為龍泉青瓷以物美價(jià)廉聞名。當(dāng)前國(guó)際市場(chǎng)上，龍泉青瓷古今有著驚人的相似性，如今依然是各古陶瓷窯系中，存世量較大、價(jià)值相對(duì)較低的一類，市場(chǎng)上的流通量?jī)H次于后起之秀明清景德鎮(zhèn)彩瓷，整體價(jià)格低廉，遠(yuǎn)不及高價(jià)的景德鎮(zhèn)產(chǎn)品。

香港佳士得2013年春拍中，一件明14、15世紀(jì)龍泉青釉帶蓋梅瓶以1383萬港元的價(jià)格成交，是繼香港佳士得2010年秋拍清雍正仿龍泉青釉暗靈芝紋五岳真形圖三孔扁瓶之后，誕生的第二件價(jià)過千萬的龍泉窯拍品，也是明龍泉窯拍品突破千萬大關(guān)的代表之作

明代 龍泉窯纏枝花卉紋香 33.60萬

明代 龍泉窯青釉「?！? 26.40萬

明代 龍泉窯八卦文三足洗 20.1萬

希望對(duì)你有所幫助，望采納，謝謝